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四、新创作剧目
2006年比较引人注目的新编山东梆子剧目有两个，《山东汉子》和《泰山石敢当》。《山东汉子》由菏泽市山东梆子剧团排演，2003年6月首演，2006年6月13日晚上在济南历山剧团再次上演。从唱腔上来说，这个戏仍然是豫剧。但《山东汉子》多次进京演出，拿过多项大奖，它的积极作用就是让更多的人知道了，戏曲园地还有“山东梆子”这个剧种。
《泰山石敢当》是泰安市山东梆子剧团继《碧霞元君》之后，新排的又一出神话戏。该戏由泰安市剧作家杨平芳编剧，杨宪法任导演，9月中旬在泰安举行了汇报演出，于2007年1月份到济南山东剧院向省领导汇报演出。该戏的作曲注重了突出山东梆子的唱腔风格，剧种特色比较浓郁。剧中使用了现代化的维亚技术，并且设计了许多高难度的武打动作，使舞台气氛显得紧张激烈，观赏性比较强。
就本剧种的现实状况来看，需要创作新剧目，更需要恢复传统戏。应该说，传统戏继承的好坏，关系到新作品的成败。因为任何一个剧种都有自己特定的观众群，抓住这一群体需要要从传统戏入手。传统继承不好，创作新东西也往往是出力不讨好，观众会认为没有“味儿”，不像是山东梆子。不被认可，就不能为本剧种的发展产生真正的作用。所以，各剧团在选择新戏的同时，也应该努力恢复一些具有本剧种特色的传统戏，两条腿走路才能走得长远。
五、音像制品
2006年泰安市鲁新文化传播公司和泰安市山东梆子剧团联合推出了一批VCD，丰富了山东梆子的音像市场。上半年鲁新文化传播公司为泰安市山东梆子剧团录制了12台大戏，计有：《五凤岭》、《桃花庵》、《御河桥》、《哑女告状》、《状元打更》、《官箴碑》、《三拜花堂》、《杨八姐游春》、《墙头记》、《杨八姐救兄》、《麒麟带》、《碧霞元君》。这些VCD制品已上市。下半年，鲁新文化公司又为宋其美、杨圣军、武兰香、林洁、蒋佳荣、常兴君、李红等人录制了代表唱段并制作成卡拉OK出版发行，填补了山东梆子没有卡拉OK的空白。2006年年底鲁新文化公司又推出了泰安市山东梆子剧团的四个现代戏《嫂娘》、《泰山雏鹰》、《情满泰山》、《芳草青青》。同时“第一届山东梆子名家演唱会”的实况录像也制作成VCD出版发行。
2006年上市的音像制品很多，但艺术质量并不十分整齐。有些剧目能代表剧团的演出水平却不能体现剧种的风格特色，如《三拜花堂》、《桃花庵》等。以大生、大净行当为主的能体现剧种风格的大戏基本没有，不能不说是2006年山东梆子音像市场的一大遗憾。
六、宣传普及
2006年山东梆子的宣传工作也取得了很大的成绩，宣传方式主要有三种：网络宣传、报刊宣传与社会宣传。
梆声鲁韵山东梆子网是网络宣传的一块主要阵地，吸引了全国各地的山东梆子戏迷，成为网络上了解、欣赏山东梆子的一个窗口，并且把宣传工作延伸到现实中来，联合了一批有热情的戏迷群策群力推动了一系列重要活动的开展。
嘉祥县山东梆子艺术研究会的会刊《山东梆子艺术研究》是宣传与普及山东梆子的书面阵地，2006年出版了两期。会刊既及时地报道最新的消息动向，又刊发了一些研究文章，印刷精美，内容丰富。只是因为经费问题，这本刊物不能够做到每期都及时出版。此外在《戏剧丛刊》、《山东广播电视报》、《齐鲁晚报》等公开报刊是，也时有专家学者撰写的山东梆子研究文章刊发，这是需要专业人员和爱好者们积极争取的一块阵地。
社会宣传，主要是通过各种形式的活动，面向社会上的广大观众开展宣传。2006年的几次重大活动，都起到了很好的社会宣传效果，这一工作需要继续开展下去。另外，戏曲爱好者们的口头宣传也是不可忽视的一种宣传形式，这种宣传所带来的效果更直接，更快捷，应该鼓动更多的戏曲爱好者参与到宣传工作中来。
七、几点思考
热热闹闹2006年倏忽而过，激动的情绪消退之后，我们应该产生更多的思考。振兴山东梆子的道路到底在哪里，还需要我们仔细寻找。
首先，活动要搞，经费如何解决？
搞活动所产生的社会影响力很大，宣传效果很好，但活动需要经费，而且数目不菲，这钱从哪里出？谁来出？拉赞助是筹措活动经费的主要形式，但是商家对戏曲活动感兴趣的不多，拉赞助的难度极大。虽然有很少的企业家因喜爱戏曲而出资赞助活动，但活动多了，全靠一家企业提供资金是不可能的。在嘉祥举办的演唱会，由淄博的企业家李中诚先生提供了部分赞助资金，到会戏迷筹集了部分资金，余额全由嘉祥县贴补。年底在济宁举办的活动，由济宁名票康云柱出资操办，到会戏迷也筹集了部分资金。这种筹措资金的方式终非长久之计。如何动员各方力量，积极寻找途径解决经费问题，是摆在我们面前的一个重要问题。
其次，振兴山东梆子的主要力量在哪里?
山东梆子的振兴，不是一日之计，也不是一人之力能解决的。无论是专业人员，还是普通观众，都在期待着山东梆子振兴，但是振兴主要靠谁的力量实现呢？演员、观众都不起决定作用，根本还是在政府。然而目前政府需要关注的文艺形式太多，不太可能主动扶持凋敝多年的山东梆子。这就需要职业人员和广大戏迷联合起来，积极呼吁，以期引起政府部门的注意，进而关注山东梆子、扶持山东梆子。如果职业人员和戏迷观众只是被动等待，则山东梆子逐渐消亡，永无振兴之日。
再次，振而不兴，原因何在？
从上个世纪80年代中期山东梆子开始衰落到现在，振兴山东梆子的声音从来没有中断过，有志之士的奔走呼吁也从来没有停止过，但是直到今天，山东梆子非但没有振兴，反而越来越衰落，原因在哪里呢？是失去了观众群了吗？是违背了艺术规律吗？是不符合时代需要了吗？都不是。我们探寻山东梆子衰落的原因，不能只从外部因素上找原因，更应该从剧种内部找原因。山东梆子剧种的特色是什么？剧种内部有没有艺术规范？各行当的代表人物有谁？各地剧团是否需要加强艺术交流？同是一个剧种，各自单干的现象是否有利于剧种发展？等等。这些问题都值得深入研究。搞好剧种建设，提升艺术地位，才能受到上下各方力量的支持。在遭受豫剧“蚕食”的现状下，明确自己“姓”什么，与豫剧拉开距离，划出界限，才能守住自己的一块阵地，积蓄力量以待星火燎原。不然，振兴只是空谈。
振
兴山东梆子的道路崎岖漫长，2006年只是这条路上一个小站。总结过去，是为了启示将来，愿有更多的人士投身到这一事业中来，为山东梆子争取美好的明天。
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