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“想不到泰安能写出这么好的本子，想不到能把戏演的这么好，想不到泰安有这么一支实力雄厚、后继有人的山东梆子剧团，想不到今天的观众这么多，想不到观众们的反映如此热烈。”1月18日，山东梆子泰山神话剧《泰山石敢当》在济南山东剧院汇报演出时，一位老领导连续用了五个想不到来概括看戏之后的感受。9月10日，该剧在中央电视台戏曲频道播出后，上海一位90岁老人发来书信，感慨这个戏剧“令我们身居外地的人是次享受”。
石敢当其事
时至今日，泰山石敢当已成为镇宅之宝，除了在国内大肆流传外，泰国、马来西亚等地也常常见到“泰山石敢当”的碑石，去年，“泰山石敢当”习俗被列入“中国第一批非物质文化遗产名录”。
据编剧杨平芳介绍，该剧是在石敢当神话传说的基础上加工而成，其中三场大戏分别讲述了石敢当的爱情、机智、勇敢。石敢当自幼跟随师傅学医习武，并与师傅的女儿水娟定下娃娃亲，但是狐狸大王在一次作乱中将水娟掠走，从此杳无音信。石敢当也走上了斩妖除魔，找寻水娟的道路。可是在石敢当找到水娟时，水娟已经成了“玉兰”，并与恩人的儿子刘泰定下亲事。此时石敢当显示出自己的人格魅力，没有带水娟离开，而是尽心竭力去治好刘泰的瘫痪。剧末，石敢当一举扫除狐狸大王等一干妖魔，并化身一块大石，共全国各地人们前来采取，镇妖除魔，由此形成“泰山石敢当”习俗。
石敢当教我做人
“石敢当已经影响了我的现实生活，有时候做事的时候，我会不由自主想到，如果是石敢当呢？他会怎么做？”作为石敢当的主要扮演者，李继业对这个角色很有感触。
即便是上身短袖的T恤，下身七分短裤打扮，没有化任何妆，自然甚至慵懒地依在座位上也丝毫挡不住他身上的英气。“我感觉到的石敢当，他是一个正义的化身，代表着山东人的个性，有不畏强权、不贪富贵、嫉恶如仇的性格。”李继业的言自肺腹地说。
李继业认为，石敢当对自己甚至其他人的影响，最简便易行地是助人为乐，时时为他人着想。“拿我自己而言，我可能干不了什么轰轰烈烈的大事，但看到老人提着东西很费力的时候，上前帮一把，有人蹬着三轮，爬不上一个大坡的时候，上前推一把，公交车上见到老人没座位，能主动站起来让座，这样就够了，不求感动别人，只要能感动自己，就会心满意足。
93年从泰安艺校毕业进入梆子剧团，“石敢当”是李继业排练的最苦的一场戏。由于这个戏基本上是在2006年夏天的三个月内排练，“每天背心上都能拧出水”，而且由于掺加了不少武戏，受伤成了家长便饭，脚腕、手腕成了“重灾区”。“其实最难捱的是的工资，基本上每个月也就是500元左右，但是在这种困难的时候，我得到了家人的支持。他们没有因为工资低，而让我放弃。”据介绍，李继业的妻子，包括自己的父母、岳父、母都在梆子剧团工作，尽管是在幕后，他们同样贡献了很多。
让你觉得是在看电影
“让整个戏老少皆宜，就像是在看电影、电视，让观众能坐下来，特别是年轻观众能从头看到尾，那目的就达到了。”这部戏的总导演杨宪法说。
精瘦，但精神矍铄，常年吸烟的手略有些黄，9月19日下午，杨宪法正在山东梆子剧团演出大厅内排练新剧《泰山神韵》大舞台，该剧最后一幕选取了《泰山石敢当》的一部分——神剑荡群魔。据杨宪法介绍，自己排了一辈子的戏，而《泰山石敢当》是创新最大的一次。
创新表现之一，是从灯光、服饰、道具、化妆上打破了原来传统人物戏的粗糙，完全用影视化手法来打造，舞美以写实突出自己的风格。另外就是特技的运用，在戏剧表演的舞台上，运用了“空中飞人”，这在全国来说都很少见，而大量的焰火变化等现代科技手段则衬托出整部戏的“神”气，“真的就像是在看电影、电视，视觉的冲击力非常强。”杨宪法说。
此外，这部戏对于山东梆子这个剧种而言，最大胆的创新是在唱法上，整部戏只去抓山东梆子的魂，而舍弃了原来的老腔老调，“用音乐性表现出美的旋律”，这些使得整台戏节奏、流程都表较快，再加上唱腔的变化，“能自觉不自觉地让人深陷其中”。
“当在泰山学院演出时，整个体育馆座无虚席，当从头到尾，有时候静的满场悄无声息，有时候又全是学生们兴奋的喊叫声和掌声，当落幕后学生们拉住我们不让走，演员们妆都没卸，就在舞台上探讨戏剧，我知道，我们成功了。”说到这，该剧的编剧杨平芳有些动容。
20万的钱干了100万的事
“你们这部戏至少得花了100万。”这是中央电视台文艺中心综合部主任江则理的原话。听到这句话，身为山东梆子剧团的宋福斌很是骄傲，因为整部戏花了不到20万。
花这么少的钱，不是因为剧团有多会精打细算，多会“过日子”，是因为剧团资金的极度缺乏造成的。“现在的戏剧市场不景气，幸亏政府给了我们支持。”宋福斌说。
当记者走进山东梆子剧团驻地，完全不能把舞台上的风光与眼前的景象联系起来，这更像是工地民工的临时宿舍。除了办公室的电脑透露出现代的味道，在梆子剧团团长、书记的两间屋内，记者看到了唯一一件电器——录音机，而这也是为了音乐伴奏而准备的。
山东梆子剧团属差额事业单位，财政按全额工资的60%拨款(养老、医疗、失业保险拨款为零)，全年拨款总额是152万元，而剧团全年档案工资需213万元，各项社会保险需80万元，全年实际应支出总额319万元，差额167万元，目前演职人员只能发37%的工资，这就是山东梆子剧团的财政现状。
《泰山石敢当》的编剧杨平芳，按说，剧团使用了她的剧本，应该给她钱才对，但杨平芳不但没拿到一分钱，反而倒贴2万元，作为《泰山石敢当》的启动资金。“如果按目前演艺届的标准，我们至少应该给她1万元的剧本使用费，但现在却成了人家给我们。”宋福斌感慨着说。
同样，还有《泰山石敢当》的总导演杨宪法，一分钱工资没有，却整天为了“石敢当”忙活。“如果我要钱的话，那这一个剧下来至少需要3万元，可是现在剧团能有这个财力吗？我在梆子剧团呆过，我也知道剧团的难处，比起其他人，我最起码还有些积蓄。平时，他们给我买包烟，我已经很高兴，很满足了。”杨宪法说。
除了他们，还有服装、舞美等。刘俊香是梆子剧团职工家属，《泰山石敢当》所有演员的服装均出自她的手底。“剧团买来布料，剩下的活就全都由她一个人干，现在的加工费人家一分钱都没要过。”宋福斌说。
而泰山石敢当剧中的演员郭玲，则在自己不耽误排练、演戏的情况下，自制了演员们的头饰。材料都是从批发市场买，而加工全靠自己钻研，小到一个发髻，大到光彩夺目的头冠，都是她一手亲为。“要知道，如果要买现成的饰品，一个簪子也要50多块钱，而经过自己加工，每个只需2块钱左右。”宋福斌说。
这样的人还有很多，像邵俊峰、潘思亭、张宪春，以及在前面提到过的主演李继业等等。
“现在这个社会，再也没有一个团队能像梆子剧团这样让我感动，再也没有一些演员，能像我们的演员一样让我感动，他们是我见过的最优秀的人，最值得敬佩的人。”该剧的总导演杨宪法感慨地说。
山东梆子要“两条腿”走路
用事业促进产业，用产业繁荣事业。这是山东梆子剧团创作《泰山石敢当》的理念，也是剧团今后的发展理念。事业指的是山东梆子发展，产业指的是《泰山神韵》大舞台等非传统山东梆子剧目。《泰山石敢当》正是这条路上一块探路石，幸好，回音不错。
《泰山石敢当》的创作初衷，舞美设计、人物化妆、灯光印象效果等，整体艺术风格都力求突出时代特色，产生视觉冲击力，演出主要为宣传泰山文化、加强中外交流，以及招商引资做出贡献，将《泰山石敢当》打造成独具泰山文化特色的，全国知名的山东梆子戏曲品牌。
《泰山石敢当》的演出成功，给了山东梆子剧团极大的鼓舞。目前，《泰山神韵》大舞台正在紧张排练中。“我们计划借助这个大舞台，使它成为泰安常年的旅游演艺场所，并成立演艺公司，形成独立的文化产业。”宋福斌说。
据悉，该剧共分四幕，序幕以有代表性的秦始皇嬴政、汉武帝刘彻、唐高宗李治等先后封禅泰山为起，展示泰山的古老、神圣、博大和雄伟，从而表现出泰山自古以来在人们心目中无与伦比的崇高地位。第二幕以泰山东岳庙会为主题，以泰山民俗特色的泰山皮影、东平渔鼓、汶河大鼓等节目为主。第三幕以泰山风物传说小品为主，主要包括了白氏郎收神(讲述了万仙楼与千佛洞的来历)、泰山何首乌、灵芝姑娘的传说故事等等。第四幕是取自《泰山石敢当》的片段——神剑荡群魔。
“我们搞大舞台，不是不去搞山东梆子了，作为非物质文化遗产，我们首先想到的是如何保护和传承，其他一切都是为此服务。把大舞台搞好了，观众多了，关注山东梆子的人才会多。”宋福斌说。
据记者了解，目前，《泰山神韵》大舞台的构想面临的困难，主要还是资金，“我们出人，只要有一个大的文化传播公司与我们合作，前景肯定很好”，宋福斌和梆子剧团，对未来充满了向往。
一个是国家级非物质文化遗产，一个是省级非物质文化遗产，双重遗产形成的《泰山石敢当》给了观众太多的惊喜，但也留下了不少思考。目前全市有4项国家级非物质文化遗产，省市级的要更多，如何挖掘这部分资源，如何去保护、传承这部分资源？《泰山石敢当》、《泰山神韵》似乎指明了一条道路，用新形式包装“遗产”，走进市场化，遗产更显示出自己的生命力。 |